前情回顾：“好吧，你肯定不想鼓掌，就像此刻的你不想告白。”
你们也许当时就已经好奇了，为什么我要提到“告白”。
而不是，其它的什么。
但之后呢，我给你们看了一堆复制黏贴来的东西。
直到现在，我才有空闲，给你们解答这个问题。
答案呢，其实很简单。
“我乐意。”
它其实可以不是告白，出秘密。
也可以是这一个特定角色真正想的，感受到的，以及想做的。
但是呢，却又不能对或者不想对另一个角色出的话。
不论是大声的还是声的。
温菲尔德悲痛的忏悔就是一个很好的例子。
当然，我不清楚你知不知道这个人。
但我确实不知道。
我只是突然想到，我好像在哪儿听到过。
拿出来用一下，万一就用对地方了呢？
我仍然记得，有人和我，在一人秀里独白就是全剧。
这些作品经常是从传记或自传改编，演员可能扮演当代知名人物，比如三马一王。
什么？
你不知道三驾马车分别是谁？
那就当我没过。
当然，演员也可能扮演以往的名人，比如某个叼着烟的学生噩梦。
为什么又是你？！
总而言之，在一个晚上的时间里，演员需要用多种通常是三种角色话的模式。
也许大部分时间都是在用叙事性的对白，对观众告白他的故事。
看啊，这里我又用到了告白。
我在暗示着什么，我肯定是在这么做，你们是这么想的吗？
抱歉，但是我真的只是，一不留神的下意识的行为而已。
这就好像某人了句“早”，刻了个“枣”，却被读出无数种含义。
书接上文，而在这期间，也可能假装别的角色用戏剧化的对白，去演出过去的某些场景。
这并不是什么难以理解的事情，不是吗？
尽管我不知道你们最近有没有去看过舞台剧什么的。
但我想，你们过去某个时间点，一定看过。
什么？
真的没看过？
那就现在去买票，去看。
但是你又你不知道看什么，又最近没有这样的剧，又你没时间、没闲钱或者其它的。
就好像你真的很忙，又或者真的是看不成。
但你能否确定，是因为你不想看，还是你真的看不成。
当你开始寻找理由和借口的时候，你就已经输了。
其实我还记得，以前看过的一人秀，周站在上面着些早就已经过时了的笑话。
但从他口中出后，我依然能笑出来，就好像我的笑点真的很低。
好吧，我的笑点确实很低。
而现在呢，一人秀或者单口相声正在突破。
从以前只笑话，正逐渐演变成叙事性的对白。
这是一种发展，我是这么看的，最起码。
演员要么是发明一个角色来演，比如我现在是王实甫，一个码字的。
要么是选择自己的某个面相，来做角色扮演。
角色扮演意味着，这是一个用来伪装的身份。
就好像，没人愿意以早上刚起床后的那个自己，去面对别人。
我们总要洗漱一番，女的还要化一下妆。
然后穿上得体的衣服，戴上一张张的面具。
如果你看到一个人笑了，也许他内心其实一点儿也不开心。
如果你看到一个人哭了，也许此刻的他确实想哭，甚至已经几乎崩溃。
成年人的崩溃，往往只需要一句话，一个眼神，又或者只是一个动作。
我们总以为自己很坚强，但有时候我们很脆弱。
就像我，哦抱歉，我并不认为自己很坚强。
这样看来，我如同我所想的一般，是个脆弱的人。
但我并不是一张纸，我只是无根的浮萍。
好吧，放弃怀疑，点别的。
哈姆雷特过“tbernttbe”，你们觉得他是在同他自己，还是在对着观众。
ttteqetn。
但其实呢，完全以演员的选择而定。
看起来好像很随意的样子，但并不是这样。
不过，这一点和你我都无关，可以放到一边。
你们个人感兴趣的话，可以自行深入研究。
然后快进到你们撞南墙，头破血流，或者毫发无伤。
回叙事，你们也都发现了，我压根儿不是在的事儿。
我想在这里谈戏剧，因为我最近突然开始对这个感兴趣。
我还想着买本书看，看看自己能否在戏剧创作上，有那么一丁点的了解。
然后因为囊中羞涩，不得不放到发工资以后再去做。
我从未因为写书而赚钱，这是曾经的我写的。
但现在我想，我虽然因为写书而赚过钱，但买本书都不够。
当然，这是在刨除了全勤之后。
如果算上的话，那肯定能买很多书。
比如我一直想买的老滚设定书，六百多。
我寻思着，是不是发工资之后一块儿买了。
又忽然想到我还想买个，五千多。
再一看工资，可能也就不到六千的样子。
加上我现在有的，似乎还是无法全部买到。
人总是要有取舍的，这件事我很的时候就知道。
然后我买东西往往喜欢，凑个“整数”。
但是没办法，我在做选择的时候经常茫然。
最终不是全都要，就是全都不要。
于是久而久之便放弃了做选择。
不过现在看来，我其实可以晚点要新。
毕竟我的还可以用，虽然内存确实快不够了。
天知道我到底是怎么用的，这内存是越用越少。
可我知道，这里确实有很重要的东西，始终阻碍着我将其恢复出厂设置。
只是有的时候，我找不到它们中的一部分。
它们就好像藏在我人生中的某个角落里，会在某个不经意间，被我在里找到。
忽然感伤，然后想到自己是在叙事来着。
也发现，不知不觉间，快两千字了。
当一个戏剧的故事涵盖很长的时间，以及很多的角色时，剧作家通常可能会选择设置一个非角色的叙述者站在舞台边。
执行任务：呈现历时，介绍角色，针对无法在场景中直接戏剧化处理的行动作出解释和明。
舞台上的叙事者如果对观众展现出了对历史和人物如神般的知识，那是非常正常的，那是他的任务。
而他要做的，就是不带半点儿个人欲望的执行任务。
这些人高于戏剧，促成了故事的讲述。
当然，也会有人不这么做。
他们既想着叙述故事，指挥观众的观点；又想着踏入戏剧性的场景，扮演其中的一个角色。
比如我，这样的人。