海棠小说 > 都市言情 > 象棋俗人 > 正文 第30章 讽刺与真实
    这是一篇总结,我个人觉得算是正文。

    他也应该算是正文,文也好,传统文学也罢。

    始终绕不过一个“文”字。

    但我能保证,这应该是唯一一篇总结。

    (一)讽刺

    首先,我觉得文学,是纯粹的。

    带有深思和警醒的。

    有人,文学就应该是好一个故事,但实际上呢?思想有时要胜于故事。

    毕竟,现在是碎片化的时代。

    人们每个人都会写故事,编故事。

    一句话是一个故事,甚至一个标点符号一个图案都能是一个故事。

    反而长篇大论的故事,却让人没耐心看,这是件我觉得很不美好的事情。

    因为,当碎片拼成一个时代,那在这个时代里的人,会不会终将有一天,也跟着这些碎片,变得支离破碎的呢?

    我不知道答案,也不想探究答案,我只想尽我的能力,写点不讨好的思想,像胶水一样,能拼一个故事就是故事的故事。

    再来讽刺,我看了下书评,有位老哥倒是看出了这本书从第一章就是讽刺。

    的确,第一章讽刺的东西很多,比如房子,比如性格,甚至于比如花。

    为什么要花呢,第三章开头就了康乃馨是送母亲的。

    这当然不是错的,但我觉得是不严谨的。

    因为,咱们国家在数千年前就有了自己的母亲之花,那就是萱草。

    古时的游子在远行前,都会到母亲居住的北堂前种植萱草供母亲欣赏,以表孝心。他们希望亮丽的萱草花给母亲精神慰藉,忘却思子之愁。

    所以,那家花店老板,也不定也不是故意去刻意隐瞒的呢?

    当然,这也有可能是他或我,或是杨铮的一厢情愿吧。

    (二)现实题材

    实话,想写好现实甚至于比较写实的都市,无非就是围绕着两个字。

    一个“钱”字。

    一个“爱”字。

    只要围绕着这两个字,,就算写的再差,作家也会有着属于自己不错的收入。

    但我刻意跳过钱字,去写爱。

    不是不会写,而是不想写。

    钱这东西很重要,但是钱对于作家而言,相当于一副枷锁。多少人为了钱,去放弃写出脑海里的巨人,笔下尽是大多数人都喜欢的欢喜乐合。

    他们甚至都不敢去写悲和离,用喜和乐去替代着那流传快要一千年的“悲欢离合”这个被公认的成语。

    他们有的因为喜和乐,逐渐变得麻木。

    他们也有的因为喜和乐,都不敢自称自己为作家。

    虽然他们也写了几百万让人喜欢的文字,但是因为一个“”的字,觉得自己不配成为“传”。

    这有些悲伤,但文趋势也就这样,欢和合为主体,离为调味剂,悲尺度低作为泪点,高一点又会变成“毒”点。

    写到这里,我很佩服现实的分区的作者和编辑。

    编辑看见有眼缘的文章,明知道签约有极大可能挣不到钱,但他(她)还是会给他们一份希望。

    我也佩服,现实分区的作家,因为他们又有几个是为钱去写的?

    多少写了几百万字的人,活在lv?甚至连一万块钱都挣不到。

    他们其实才是现实,现实的活着,写着现实的文章,过着现实的生活,也用着现实的生活去实现自己的梦想。

    这里的梦想两字,不再是像很多嘴上挂着梦想的人,实际上梦想就是“钱”,还有“爱”字那般不纯粹。

    好像,现在人人的梦想都是“钱”和“爱”。

    那么曾经的热爱还有憧憬以及感动去哪了?

    (三)诗歌

    诗歌本是美好的文字,本应该受到推崇的。但现如今,诗歌却成为了一种悲伤。

    他国,有俳句,让国内很多孩子向往。

    邻国,有微,成为不少想要从事文人这个职业年轻人眼里的景仰。

    那我国,好像也就只有着诗歌,才能让现如今的年轻人去敬仰。

    但现在无论写古诗体,还是现代诗的诗人,都好像进入一个怪圈,大部分都过得不太如意。

    我认识了个写诗二十年的人,最终放下了笔,写着曾让他觉得他让他个人觉得恶心的新媒体软文。

    他在我们聚会上,了这样一句话。

    他,他写了二十年诗,所有诗加起来,都不如一句深夜的酒不如早晨的粥那样值得人赞扬。

    我想也是,因为我的诗都写的比他好。

    但是,你又不能他一个写了二十年诗的人,不能不算是诗人吧?

    再,现代诗这种东西,抛弃了押韵蕴意,更多的是意境和写实。

    意境这东西,你觉得好就好,你觉得不好,那这一辈子,那所谓的意境就是一文不值的垃圾。

    就像“面朝大海,春暖花开”这句短句,让人人都记住了海子。

    但是,我要另外一首诗,肯定有着很多人会嫌弃着这首诗。不信您看看。

    那一年

    兰州一带的新麦

    熟了

    在回家的路上

    在水面混了三十多年的父亲还家了

    坐着羊皮筏子

    回家来了

    有人背着粮食

    夜里推门进来

    灯前

    认清是三叔

    老哥俩

    一宵无言

    半尺厚的黄土

    麦子熟了

    这首诗也是海子写的,如果不带着海子的名字,想必很多人会觉得平庸。实际上呢,这首现代诗却很不平庸,至少,“半尺厚的黄土,麦子熟了。”这句话我很喜欢,因为我不会想到半尺厚的黄土,居然能养活麦子。

    我甚至也觉得麦子这个普通的农作物,也不定意味着父亲或是男人?如果真的意味着父亲或者是男人,那我们每个人是不是也仰仗这半尺厚的黄土活着。

    我不是海子,我不知道他当时这首诗是不是用麦子形容父亲和男人,但是却不妨碍这首诗在我眼里的不平凡。

    再结合着现实题材这一点,您,现代诗像不像替换着悲欢离合的文,用着一种本该被文学不讨好的方式活着?

    不过,我也没资格这些。

    就像我的那句,文学的尽头不是毁灭就是新生那般。

    我还没资格现在就能走到文学的尽头。

    (四)象棋与第四卷。

    象棋,我会下,而且棋力不低,但是我写象棋却是喜欢用着想象去写。

    比如第一次见棋呆子时,无非就是王见王。

    整场棋从开始就对应着,秦始皇帝游会稽,渡浙江。梁与籍俱观。籍曰:“彼可取而代也!”

    同样,在棋呆子那个炮打来的时候,杨铮神情恍惚也对应着,高祖常繇咸阳,纵观,观秦皇帝,喟然太息曰:“嗟乎,大丈夫当如此也!”

    后方,不就是高祖的转变?有着勇气近乎无赖的反抗着?

    自然,第二局棋,也毫不例外的对应的是公元前205年四月,项羽出乎人意料之外的以3万之狮,击败刘邦的56万军队的彭城一战。

    出乎意料之外这六个字,是象棋的灵魂,甚至是整个棋类运动乃至于文学以及生活的灵魂。

    若是借用旁人之嘴去赞叹棋棋艺高超,看似爽,但实际上还不如去用着一些想象去写的更让那些没接触过象棋的人,充满着向往和兴趣呢?

    毕竟嘛,向往,好奇和兴趣才是吸引读者以及传承某种文化的最好载体。

    我想传承象棋,所以我必须让每个人看懂。

    就算不懂规则的人,也得看的懂。

    第四卷,看上去可以用“水”去形容,因为主角没出现过几次,但是这也是我在尝试着新写法。

    一种藏的新写法。

    你主角没有出现吧,但他却每一章都出现了。

    第一章路灯下。

    第二章象棋和橘猫,报纸和花。

    第三章曦曦眼里的叔叔和围巾。

    第四章仍然是花,对应着杨铮那天有没有买花。

    第五章,一,杨铮和围巾这两个词,不就有着一横吗?

    第六章杨铮不就是蚂蚁眼里的蝴蝶吗?

    第七章他和棋呆子对话也不是对应着关于圣诞节和圣诞树的对话吗?

    第八章松树,也就是万物皆是棋子的对话。自然杨铮也逃不过这个轮回,但他该怎么做呢?这又是下一卷的主题。

    最后请让我对着您们这些读者朋友上一句辛苦了。辛苦那些读着我不讨好文字的读者,也谢谢每天投票的朋友,更谢谢编辑还有那些明知挣不到还在写书追寻着梦想的作者。

    谢谢你们给我力量。

    (第四卷完)请牢记:,免费最快更新无防盗无防盗